董其昌 草书：杜牧《山行》 -另欣赏：沈鹏　郑燮　杨守敬　顿立夫　张继　光绪帝 爱新觉罗·启骧　曾国藩　刘炳森　麦华三　启功　张森 苏适　徐邦达　沙孟海　梅调鼎　费新我　周昌谷 亚明　谢稚柳　周慧珺

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董其昌 草书：杜牧《山行》

【释文】远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

【款识】董其昌书。

【简析】

　　这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

　　“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。

　　“白云生处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

　　对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。

　　“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

　　“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

　　诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

　　第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

另欣赏：沈鹏　郑燮　杨守敬　顿立夫　张继　光绪帝

亚明　谢稚柳　周慧珺

沈鹏 草书：杜牧《山行》

【款识】甲申年秋，沈鹏。

郑燮 行书：杜牧《山行》

【款识】为灵公大和尚，板桥郑燮。

杨守敬 行书：杜牧《山行》

【款识】杜樊川句，杨守敬书。

顿立夫 篆书：杜牧《山行》

【款识】杜牧诗山行。乙丑春，立夫顿群时年七十九。

张继 行书：杜牧《山行》

【款识】癸丑秋暮游日光箱根归，录杜牧山行以应前田老友雅属。张继。

光绪帝 行书：杜牧《山行》

【款识】御笔。

爱新觉罗·启骧 行书：杜牧《山行》

【款识】唐人杜牧诗山行。甲申年，爱新觉罗·启骧。

曾国藩 行书：杜牧《山行》

【款识】丙辰秋月书，涤生曾国藩。

刘炳森 行书：杜牧《山行》

【款识】杜牧山行，刘炳森书。

麦华三 行书：杜牧《山行》

【款识】冠英杰隶属，麦华三书。

启功 行书：杜牧《山行》

【款识】一九九五年夏日，启功。

张森 隶书：杜牧《山行》

【款识】世钊同志正书，丙辰张森。

苏适 行书：杜牧《山行》

【款识】唐杜牧诗，壬午，苏适。

徐邦达 行书：杜牧《山行》

【款识】唐人绝句，书奉振江先生之属，邦达。

沙孟海 草书：杜牧《山行》

【款识】沙孟海年八十四。

梅调鼎 行书：杜牧《山行》

【款识】尧佐仁兄大人雅属。梅调鼎。

费新我 行书：杜牧《山行》

【款识】张继诗。丙寅秋仲，新我左笔。

周昌谷 草书：杜牧《山行》

【款识】周昌谷书。

亚明 行书：杜牧《山行》

【款识】亚明。

谢稚柳 行书：杜牧《山行》

【款识】七十一翁壮墓稚柳。

周慧珺 行草：杜牧《山行》

【款识】祥林同志雅正。慧珺书。

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