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目录

• 第十一讲 德彪西和拉威尔——浪漫派音乐的异军突起
• 第十二讲 柴可夫斯基和强力集团——关于俄罗斯民族音乐
• 第十三讲 斯美塔那和德沃夏克——捷克民族音乐的兴起
• 第十四讲 格里格和西贝柳斯——斯堪的那维亚的双子星座
• 第十五讲 理查·施特劳斯和勋伯格——世纪之交的新音乐

第十一讲 德彪西和拉威尔——浪漫派音乐的异军突起

他们也告诉世界，法国的民族音乐不需要瓦格纳式拯救人与一切的德意志性格，精神总是缥缈在肉体上面，而只需要法兰西的感官的享受，崇尚的是风花雪月，是神秘的瞬间，是随心所欲的律动，是水银一般流淌不已的跳跃。

特别是勃拉姆斯、布鲁克纳、马勒震响整个欧洲交响乐的光彩，敢于不屑一顾的，在那个时代大概只有德彪西。德彪西曾经这样口出狂言：“贝多芬之后的交响曲，未免都是多此一举。”以官方音乐学院、歌剧院所形成的保守派，以僵化的传统和思维定势，强势地压迫着企图革新的音乐家。一部音乐史，就是这样的不断反判前人反叛权威的历史。德彪西打着“印象派”大旗，从已经被冷落并且极端保守的法国，向古老的音乐之堡杀来了。

我们现在都把德彪西当做印象派音乐的开山鼻祖。我们知道“印象”一词最早来自法国画家莫奈的《日出·印象》，当初说这个词时明显带有嘲讽的意思，如今这个词已经成为特定的艺术流派的名称，成为高雅的标签。

德彪西和马拉美、魏尔伦、兰坡等诗人接触密切。受到他们的深刻影响并直接将诗歌的韵律与意境融合在他的音乐里面，更是人所共知的事实。但这并不妨碍他们指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。生活的艰难、地位的卑贱，只能让他们更加激进地与那些高高在上者和尘埋网封者决裂。

我们也可以说德彪西狂妄，他颇为自负地不止一次表示了对那些赫赫有名的大师的批评，不再如学生一样对他们毕恭毕敬。他说贝多芬的音乐只是黑加白的配方；莫扎特只是可以偶尔一听的古董；勃拉姆斯太陈旧，毫无新意；柴可夫斯基的伤感太幼稚浅薄；而在他之前曾经辉煌一世的瓦格纳，他认为不过是多色油灰的均匀涂抹，嘲讽他的音乐“犹如披着沉重的铁甲迈着一摇一摆的鹅步”；而在他之后的理查·施特劳斯，他则认为是逼真自然主义的庸俗模仿；比他年长几岁的格里格，他更是不屑一顾地讥讽说不过是“塞进雪花粉红色的甜品”……他口出狂言，雨打芭蕉般几乎横扫一大片，唯我独尊地颠覆着以往的一切，雄心勃勃地企图创造出新的音乐形式，来让他们看看，让世界为之一惊。

一向为权威和名流瞩目的巴黎，将高傲的头垂向了他。

德彪西厌恶了瓦格纳式膨胀而毫无节制的史诗大制作，也厌恶了浪漫派卿卿我我式的扇面小格局，他像绘画可以不讲透视等一切规范一样，不讲究音乐中以前曾经有过的结构等一切逻辑因素。他把声音变成缕缕轻丝一样，在风的微微吹拂中婆娑摇曳；和声也不是为了规矩的数学排列，而是为了印象里瞬间的感觉和心目中色彩的变化，像是一个调皮的孩子故意打翻了手中的调色盘，把那纷繁的颜色一股脑都泼洒在画布内外，自己站在一旁不动声色，静静地望着太阳眯起了眼睛。

和德彪西在一起的诗人除了马拉美外，还有波德莱尔、魏尔伦、兰坡，以及小说家普鲁斯特，画家莫奈、马奈、雷诺阿、毕沙罗……音乐家就更多了，肖松、拉威尔、圣桑。

艺术不同于政治，政治家不需要一群一群地涌现，有一个顶天立地的就足以指点江山、挥斥方遒了；而艺术家需要成批成批地孵化，所谓一畦萝卜一畦菜，彼此呼应着，相互砥砺着，在特殊的时代纷繁着缤纷的花朵，即使是矛盾着、刺激着、嫉妒着甚至是相互诋毁着、反对着，却也在争奇斗艳，蔚为壮观。

周围都是大树，才容易都长成大树连成一片森林。

以为德彪西真的是用他别具特色的音乐旋律为我们勾勒出皎洁的月光闪烁的质感和少女亚麻色的美丽头发飘逸的动感。

那种命运掌握着个人生命的象征力量，那种以梦境织就的情节的扑朔迷离，那种对白中闪烁的朦胧晦涩，都是那样暗合德彪西的音乐理想。

一直是踌躇而艰难地行进着的，他一直写得很慢、很苦，立志要把它谱写成一部歌剧。

可惜梅特林克是个音盲，在听德彪西兴致勃勃演奏这部他倾注全部心血的《佩里亚斯和梅丽桑德》总谱的时候竟然睡着了，差点没把德彪西气疯。

对比当时法国铺天盖地的轻歌剧、喜歌剧，它没有那样奢靡和轻佻讨好的悠扬旋律；对于前者，它不亦步亦趋做摇尾狗状，对于后者，它也不迎合做谄媚猫态。

拒绝了一切虚张声势的浮华辞藻和貌似强大的音响狂欢。

如果说瓦格纳的歌剧如同恣肆的火山熔岩的喷发，轻歌剧、喜歌剧如同缠绵的女性肌肤的触摸。

相隔近三十年，两次浪潮的迭起将法国自己的歌剧推向了顶峰，使其彻底从不可一世的瓦格纳的歌剧中解放出来，具有了足够的实力立足于世界歌剧之林。

比才更具民间的风情韵味，德彪西比他多一层贵族的气息和梦幻的色彩。

音乐史上，很多人都把他和德彪西归为同宗，视他为德彪西印象派音乐的信徒和继承人，以致如今只要一提德彪西必然要把拉威尔拽出来，仿佛他们两人成了印象派音乐的一对翅膀。

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