《局部》陈丹青 -读书笔记

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《局部》陈丹青

• 生于今世，麻木最易，敏感最难。海量信息冲刷一切，世界前所未有地透明，守着搜索引擎，想不当钱锺书陈寅恪也难。给我十秒，什么都查得到。然而查到也就是查到了，哪有什么惊喜可言，铭记更是奢谈。下次再用再查，永远可以探囊取物，也永远两手空空。
• 有时合群，有时独处，孤单而又孤单得不甚长久的人是多么幸福啊。
• 木心说过：“识时务，不如识俊杰。”这话听着，就是那么令人鼓舞。俊杰是不管时务的，你识的俊杰多了，胆子也就大了，也就明白——时务，就那么回事。
• 这幅画像个巨人，孤零零站在历史上。往前看，《千里江山图》可说是隋唐五代山水画百科全书式的总归结，往后看，是元明清三代文人山水画百科全书式的大辞典。
• 成年而老熟的大师，爱做减法，就是所谓取舍与概括，18岁英年的王希孟，忙着做加法，人在18岁年纪，才会有这股子雄心和细心。和王希孟同属皇家画院的张择端，画了著名的《清明上河图》，5米多长，仅及《千里江山图》的一半不到。那是世俗繁华的史诗，《千里江山图》则是锦绣山河的颂唱。这两幅伟大的作品成于北宋末年大好时光，不见亡国之兆，不久，金人入侵，将徽宗和皇室掳去东北，不晓得那时王希孟是否活着。
• 请诸位好好守护心里的孩子气——假如你还有的话——木心先生说：“所谓元气，就是孩子气。”（晓评：养生八字诀：猴行、龟欲、蚁食、童心，童心也就是孩子气。）
• 话说14世纪、15世纪这两百年，意大利出了一堆壁画家。乔托是老祖宗、开山人，在他之后，一个接一个，安吉利科、马萨乔、弗朗切斯卡、利皮、吉兰达约，还有戈佐里……他们包揽了无数教堂的壁画工作。后来，所谓文艺复兴三杰，被我们说了又说的米开朗琪罗、达·芬奇、拉斐尔，至少等于当时的八〇后。
• 大家有机会再去洛阳的龙门石窟看看，去大同的云冈石窟看看，前者是唐代盛期，后者是北魏，相差两三百年，要论单纯、雄大、气魄，无疑是云冈石窟。
• 艺术顶顶要紧的，不是知识，不是熟练，而是直觉，是本能，是骚动，是崭新的感受力，直白地说，其实，是可贵的无知。
• 罗兰·巴特说过一句我很难忘的话，他说：“尸体作为尸体，是活生生的。”
• 这幅画不是出于国家主义与民族意识，而是秉承人的立场，直白地说，就是同情心。国家、民族，是现代中国主旋律，同情、恻隐，不是首要的美德。当初，《流民图》中的流民就像鬼魂，进入蒋先生这幅画，结果这幅画也像鬼魂一样，在胜利后的岁月，背负罪名，差点被销毁。这才是真的灾难，而且是难以战胜的灾难。我们牢记对日的仇恨，但我们记得《流民图》吗？记得画中的流民吗？
• 我目睹多少同行忌讳晚生、排斥外人、讨厌新到者，其心态与勾当，不说也罢。
• 印象派的几位大哥，分别是马奈、德加、塞尚，全是富家子弟，还有三位小兄弟，就是莫奈、雷诺阿、巴齐耶。巴齐耶那时的岁数，不过二十来岁，这个年龄，在我们这里，即便再有天分，还在熬硕士生、博士生、博士后，写什么狗屁论文。我常对高学历的大龄青年说，你到25岁还在熬学位，还没画出自己的作品，你死定了，完蛋了。
• 雷诺阿有句名言是：“我画女人的背，画到可以抚摸的样子，就停下了。”他的儿子，小雷诺阿，是20世纪30年代法国著名导演。据60年代新浪潮翘楚特吕弗说，他每年都要好好再看一遍小雷诺阿的名篇《游戏规则》。这位好儿子为父亲写了动人的回忆录，最后写道，父亲生前一再关照他们，千万确认他已死透了，才能入殓。为什么呢，因为雷诺阿生怕被活活钉入棺材。

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