一个被严重低估的女词人 -贺双卿

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清代贺双卿，是一个被严重低估的女词人，在中学课本里没有她的作品，在大学教材里没有她的介绍。

贺双卿

人人知道李清照——被誉为千古第一女词人，知道她的“人比黄花瘦” 人们也知道朱淑真 ——月上柳梢头，人约黄昏后。

却不知道贺双卿

贺双卿吃亏，就吃亏在她的出身和年代上，李清照是北宋人，北宋是词的国度，李清照是丞相王眭的外孙女。李清照又是另一个丞相赵挺之的儿媳。这样的出身和家庭条件，即便放在现在也是妥妥的副国级官二代，李清照家境优渥，交往皆是文人名流。这些有利的条件，对于她年少成名，有极大的帮助。李清照有过两段婚姻，第一个丈夫赵明诚，与她感情深厚，而且有共同意趣和爱好，喜欢诗词和收藏。赵明诚死后，李清照再嫁，丈夫张汝舟是个骗子，不仅要钱还对李清照家暴，没奈何，李清照告发丈夫行贿，结束了这段不幸的婚姻。

朱淑真也是北宋人，才女，朱淑真的出身虽然不如李清照高贵，却也是官二代出身，家里有大园子，从小饱读诗书，成年后嫁给了钱塘小吏。但是这段感情并不幸福，用现在话说，两人没有共同语言。丈夫外出为官期间，朱淑真有了一个情人——俗话，相好的。这种事情，在古代是有辱门风的极大丑闻，朱淑真的父母极其恼火，拆散了这对地下鸳鸯，烧掉了朱淑真的一些诗作，朱淑真郁郁而终。

晚清词学家陈廷焯评论：朱淑真词，风致之佳，词情之妙，真不亚于易安（李清照）。宋妇人能文者不少，易安为冠，次则朱淑真，次则魏夫人（魏玩）也。

贺双卿是清朝人，唐诗宋词明清小说，到了清朝，诗词大不如前，清朝的佳作少，清朝的词人也不被重视，贺双卿的出身低贱，是个农妇，她的丈夫当然也不可能是什么达官贵人，或者文化人，而是一个粗鄙的农夫。这样一个卑微的女人，按照常理，她不该有词流传下来，她也不该被后人知晓。只因为她太有才，词作被同乡史震林记录在《西青散记》里，后人才知道原来清朝还有这么一个女词人。因为生平资料缺乏，学者胡适认为并无贺双卿此人。但是更多的学者认为此人存在。

我为什么说贺双卿是被严重低估的词人。是因为她 的词作水平不亚于李清照，朱淑真。而且她的一些作品的题材是李 朱没有的。

多说无益，举例来看

《蝶恋花 送春》

楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

这是朱淑真最好的词之一，写痴男怨女的相思苦。

好不好？当然好，写相思苦，在女词人之中，恐怕她是第一名。

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照的佳作，写闲愁，她是第一

《望江南》

春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂，幽恨莫重提。

人不见，相见是还非？拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣，山远夕阳低。

这是贺双卿的相思词

怎么样？好像没被朱淑真抛下一大截，还是很好的。

贺双卿是个农妇，嫁给了目不识丁的丈夫，旧时女人的责任是什么？干活

做女红，做家务，下田干活，伺候公婆，稍有不到，就要被责打

这种生活，在贺双卿的词里有所表现：

暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。——这是描写劳动艰辛的。
作者挑水种瓜，被婆婆或者丈夫责备太早，做饭迟了又被骂，总之早也是，迟也不是。一天忙到晚，就觉得白天太长，到了晚上腰酸背痛。

这首小词，其实是作者悲苦人生的一个片段。

中国古代，并非没有描写农村的诗歌。

《宿新市徐公店 》

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

这是 杨万里的小诗

《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作》

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

这是苏东坡的诗

仔细体会一下，有什么不同。

杨万里的田园诗是一派美好景象，苏东坡的诗，是所见所闻，是旁观者。

他们是朝廷命官，是文人士大夫，是不必劳动的上流社会一员。所以，文人士大夫描写农村的作品，里面不会有人，劳动者是被有意无意忽略的。而贺双卿的作品，把内容从田园风光转移到劳动的体会上了，这是个了不起的转变，虽然这个转变没有多少关注。

寒热如潮势未平。病起无言，自扫前庭。琼花魂断碧天愁，推下凄凉，一个双卿——旧时妇女地位低下，即便生病了，也没人关心

因为这种悲惨的命运，穷苦愁苦的日子，使贺双卿的作品形成了自己的风格——细腻率真，哀婉凄凉。

湿罗衣

世间难吐是幽情。泪珠咽尽还生。手捻残花，无言倚屏。

镜里相看自惊。瘦亭亭。春容不是，秋容不是，可是双卿。

——这首有自悲自怜的色彩

寸寸微云

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

——这是作者告别闺蜜韩西的作品，大量使用叠词，回返往复，细腻表达出作者抑郁的心境——悲苦已极，哀婉已极

对比一下，李清照的声声慢 * 寻寻觅觅

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

李清照借秋景写心境——愁苦 和 不安，也是大量使用叠词，竭力铺陈秋日惨淡和酒醒后寂寞，全词并未表达自己想做什么，在想什么，暗含一种愁苦和不安的情绪，这是由当时北宋动荡的局势带来的，作者为国家为自己的小家，感到莫名的担忧。

但是，作者没有绝望，在贺双卿的作品里，已经有些生不如死的意思了。寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。——这既是描写，也是一种通感或者幻觉，为什么呢？望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。——好友要走了，唯一能说上几句话的玩伴走了，丢下我生活在一个毫无温暖的家里，我怎么办？问天不应，谁还管——可谓绝望之极

三位女词人，都有不幸福的婚姻。相对而言，贺双卿最悲催，李清照有过琴瑟和谐，夫唱妇随的幸福时光。朱淑真有过心上人，虽然婚姻不和睦，起码有过爱情，有想念。贺双卿什么都没有，姑恶夫暴——婆婆很凶，经常刁难，丈夫对她不是打就是骂。二十岁就去世了。

换在婆婆的立场，这个儿媳，手脚不利索，做啥都做不好，当然得骂。站在丈夫的角度，这个女人，农活干不好，烧饭做不好，经常发呆走神，干啥呢？在荷叶上写词，写词是一个农家妇改做的事吗？不打不行。这是一个悲剧。

一个种子，没有落在合适的土壤，刚出土就早夭了。

反观李清照就幸运多了，在济南府时，李清照酗酒赌钱，好多人看不惯，一个女人酗酒还掷色子，告到官府，官府一看，是前宰相的外孙女，哪敢惹。

李清照活得长，作品多，影响自然大。

千年椴木

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