从夏洛克·福尔摩斯开始

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由阿瑟·柯南·道尔爵士创造的夏洛克·福尔摩斯这一角色可谓是家喻户晓，这个角色之创造可谓是非常成功。柯南·道尔爵士在《最后一案》中使福尔摩斯和他的宿敌莫里亚蒂教授一起落下大瀑布身亡了，发表之后引发了读者们激烈的反应，据说当年英国人民对柯南·道尔爵士口诛笔伐，围追堵截，逼他重写，最后逼得柯南·道尔爵士在《空屋》一案中让福尔摩斯又复活了，想来当年老爷子能给圆回来也是废了老大劲了。一部小说，一个虚构的人物，在创作之初即能有如此的社会影响力，居然能引发一场社会事件，还是蛮不可思议的，至少我听说过的只此一例。

福尔摩斯的系列故事完结之后，其影响力并未就此消退，这个系列故事是有世界纪录的，被翻译成了五十多种语言，光是扮演过福尔摩斯这一角色的演员就有七十多位。英国人民还真的在贝克街221号B设置了福尔摩斯的寓所，为一个虚构的又并非神祇的人物设置寓所，据我所知仅此一例，这应该算是英国人民的浪漫吧。

夏洛克·福尔摩斯的职业并不是普通侦探，而是“咨询侦探”，为侦探或者警察提供咨询服务，这种咨询服务其实就是当其他侦探或者警察遇到解决不了的问题时，由福尔摩斯出马帮他们解决问题。因职业缘故，福尔摩斯经常与警察接触，譬如在小说里经常出现的任职于苏格兰场的雷斯垂德探长，也曾与政府的高级官僚接触并为其解决问题，譬如在《海军协定》一案里即曾为英国政府解决过一起相当不小的麻烦。虽然福尔摩斯曾为政府服务，但他并不是政府的附庸，福尔摩斯心中有他自己的关于正义的准绳，譬如在《波西米亚丑闻》这一篇中即很明显地体现出来，在系列故事的开篇《血字的研究》也有所体现。

我以为福尔摩斯的“基本演绎法”与他细致入微的观察、缜密的推断乃只是他手中的工具，他心中的关于正义的不流于世俗、不屈从于政权的准绳乃是他的核心，他的智慧乃是为了他所认为的正义服务。这是福尔摩斯区别于其他本格推理小说中侦探的主要区别，其他一些本格推理小说之侦探仅仅是一个工具人，没有内核，也便立不住，这些本格推理小说为了推理而推理，仅仅是一场智力的游戏，脱不开娱乐的范畴，缺乏对“人”本身的关怀，不能成为伟大的作品。在柯南·道尔爵士之后的阿加莎·克里斯蒂女士创造的大侦探波洛这个角色也相当成功，因为波洛这个角色也有他的内核，有关于正义的思考，在他心中也有着关于正义的准绳，这准绳乃是神圣而不可侵犯的。有别于福尔摩斯的是，波洛的心中是有矛盾的，是有冲突的，但最后他作出了合于自己的良知的抉择，而福尔摩斯似乎未曾表现出一些强烈的矛盾与冲突，他似乎总是冷静而果决的，但我觉得福尔摩斯也有怅惘的时候，比如他解决完一起案子，独自一人拉小提琴的时候。我喜欢的另一位破案小能手摩斯探长，应是柯林·德克斯特创造的，然后搬上了银幕，即《摩斯探长前传》系列。这个系列比较压抑，探长们直面人的恶与人的罪，奔忙一生，仿佛救火队员，然而人心底的罪与恶却总是灭不尽。我很好奇，福尔摩斯是如何看待人的，如何看待人心中的高贵与良善，罪恶与残忍。

以上。

请你记得，我讲过的每一句话，都是错误的，都只是我的一种不圆满的偏见。

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