村上春树“为所欲为”的写作观

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在一篇访谈中，村上提到了他写作的思维，即作家应该尽量不写自己知道的东西，而应该尽量写自己不知道的东西，这个过程中写的角色就会自己行动从而活起来。这种过程能让作者体会到小说中那个世界的生活。比如他在写一本寻找凶手的小说，村上本人事先也不知道凶手是谁，知道凶手他反而觉得没意思去写了，但在写作过程中他会渐渐发现“哦，原来他就是凶手啊。”因此，写作在他看来就是探索过程，结局并不重要。他举例雷蒙德卡佛的侦探杰作【漫长的告别】，最后都没交代凶手，只有主角推理的过程，也就是说没有结尾也不影响小说本身。

村上的很多部小说也是无结局的，最典型的就是其成名作【挪威的森林】。结尾那句让人过目难忘，渡边拨通了绿子的电话告诉她自己有很多话想要和她倾诉，除了她别无他求。那一刻静谧的像全世界的雨都洒落在草坪上，绿子沉默然后问“你在哪？”。渡边环望电话亭四周，发现自己失去了参照坐标，在哪也不在的场所中央不断呼唤着绿子。相信很多读者在读完之后都很想知道最后渡边是否和绿子在一起了。这就是开放式结局的效果，记得初中时看完还在脑海里想象了一下后续的场景，但都很无聊，仿佛想要给断臂维纳斯装手。
后来在这篇【巴黎评论】访谈中，村上终于透露了结局，就是渡边最后选择了绿子，但他永远无法拜托过去直子给他带来的影响。

村上的写作思维其实也和苏东坡的写作观点有异曲同工之妙：文如泉涌，不择地而出，在乎地，滔滔汩汩，虽一日千里无难，及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。 所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。
也就是说厚积薄发不能乱发，是要有节奏的发，要符合文章自身的发展规律。

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