《兰心大剧院》观后感‖ 穿越时空，体验别人的喜怒哀乐

朗读这篇文章

本文1825字 〡预计阅读5分钟

感叹自己是何其明智，在西安这一波疫情来临，所有电影院关门的前一天，我下班之后约上朋友匆匆跑去电影院看了历经磨难终于上映的娄烨的电影《兰心大剧院》，看电影之前就被电影海报上巩俐的扮相吸引，更是对这部多灾多难的电影充满了一睹为快的向往。

各大影院《兰心大剧院》的排期寥寥，大概因为又一波疫情来临，诺大的放映厅里只有我和同伴，以及另外一对夫妻总共四人。

难得一见的黑白电影，仿佛让观影的我们瞬间跟随镜头进入了另一个时空，不禁让我想起《伟大的电影》那套书里作者罗杰·伊伯特所说的：

“在这短暂的一刻，他们游离于另一个时空，为别人的喜怒哀乐而感动。在所有的艺术中，电影最能唤起我们对另一种经验的感同身受。”

娄烨的电影最大的特点就是跟随式拍摄，追着镜头的表演全程让人晃的眼晕，这一次自然也是如此。尤其是黑白电影，更是需要花费超出平常几倍的眼神在昏暗中分辨出一个个人物和场景的变幻，当然这也为观影增添了更多想象的空间。

很久没有见识过巩俐的表演了，甚至于在脑中都搜索不到最近一次看她的电影是哪一部，也因此更增添了对巩俐的表演的未知的期待……

不得不说，这一次，我真正的被巩俐给俘获了，每一场戏，都是那样的用心在表演，甚至于每一场的戏中戏，都让身为观众的我们混淆了是戏里的戏，还是戏里的真情流露。

我被那个电影里穿着白衬衣，有一头浓密乌发的女人所吸引，为她每一次见到心爱的人的表达而颤栗，那是真正的发自内心的关于情爱的表达，哪怕只是一次简单的两双手的碰触，也令观众仿佛能够感受到手指之间电流的交互，心头的微颤。

看这样的表演，不得不佩服这个戏里戏外皆是演员的女人那深厚的表演功底，全情的角色投入，让她演活了这个角色，让人在观影的过程中，浑然忘记了她是谁。

当然，其他几位演员的表演也很出彩，赵又廷演活了那个沉浸在艺术追求中的导演，全剧他似乎只有一个执着的追求，那就是把即将公演的话剧演完，但是也正是他的纯粹，让复杂的女主深深地被吸引，并爱到搭上性命。而白玫的扮演者黄湘丽更是演活了那个既是特务又是影迷的女人。

人物关系

这是一部人物角色多变，角色关系复杂的电影，多亏我提前做了功课再去观影，女主于堇公开的身份是一个著名的女演员，离开上海去香港几年后重回上海，参与谭呐（赵又廷饰）导演的话剧。

且于堇的前夫作为为日本人服务的商人，此刻又因为利益问题被日本人抓了起来，坊间传闻，于堇回来就是为了救前夫。而于堇又与谭呐有着跨越年龄的深情的爱恋，这也是全片最出彩的爱情故事。

同时，于堇还是二战同盟国的女间谍，这个角色就非常的抓眼球了，当然，她不同于真正谍战片中的女间谍身份，似乎任务相对单一，而她的上线居然是当年把她从孤儿院救出的养父，其中人与人的关系实在是一重又一重。

身负使命

于堇此次的任务是要从日本情报官古谷三郎那里获取关于日本下一步战争走向的情报，原因很简单，她长得和古谷三郎的亡妻酷肖，这才是问题的关键，那一场在酒店一楼给古谷三郎打了麻醉剂之后的对话，简直演神了。

真的让观众都相信了于堇是爱古谷三郎的，这动人的一幕却是因为于堇身负的重任，而她演的如此真实投入的样子又是因了她演员的身份，多么复杂的安排，多么凑巧的剧情，却在那一刻，在那情与情的交织中生生的把我们感动。

情感交织

于堇的身份是复杂的，她的情感似乎比身份更加多元和难以琢磨。

她爱她的养父，可是她又和养父的政治立场有着鲜明的区别，这大概是因为与生俱来的民族基因吧？她按照养父的要求去日本情报官那里获取情报，可是在最后，却并没有把真实的情报交给养父。

她明明已经具备了所有可以全身而退的条件，却那样坚定的要去兰心大剧院接她牵挂的男人谭呐同行，这一点的选择，已经完全不是一个能掂量清楚得失的间谍，而只能算一个深情的女人了！结果自然可以想象，他俩一同殒命于咖啡馆。

娄烨的电影塑造的角色完整立体，你无法去准确的描述女主是理性的、抑或感性的，但，从她拥有完整的人格，不屈从于利益，敢爱敢恨，宁愿为了爱情而牺牲生命，实在让人不能不喜欢。

这一段大剧院的戏，巩俐变成了拿着枪冲杀的女特务，感觉娄烨为了屈从于商业片，也是拼了，可是，我却更喜欢演文戏的巩俐，眼睛、身姿全是戏，而武戏，却总是让我在观影的过程中感觉有那么些牵强，觉得那是巩俐而不是于堇！

这是一部爱就很爱，不爱就彻底不爱，评论两极分化的电影。

对于我，这是一个精彩的值得再刷的电影，每一个演员都全是在用心用情表演，如果你喜欢娄烨、巩俐，或者其中任何一个演员，去看电影吧！因为这部电影里，每个角色都很精彩！

写这篇文章的时候，收到朋友发来的信息，西安的部分影院今天重新开业了！只是不知道这部属于小众的电影是否还有排期～

未经允许不得转载：帕布莉卡 » 《兰心大剧院》观后感‖ 穿越时空，体验别人的喜怒哀乐